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  奥斯蒙德需要最佳导演,而亨利·方达需要最佳男主,双方各退一步,做出一定程度的牺牲,换取更大的利益。
  是的,眼见似乎有夺奖的机会,奥斯蒙德并不打算在环球与经纪人宣布提前放弃的情况下就此满足,他还想搏一搏。
  相比最佳影片、最佳男女主,导演奖的竞争不算激烈,入选奥斯卡提名名单的分别有《烽火赤焰万里情》沃伦·比蒂,《烈火战车》休·赫德森,《金色池塘》马克·赖德,《夺宝奇兵》史蒂文·斯皮尔伯格。
  与奥斯蒙德约定“奥斯卡上见”的西德尼·吕美特遗憾没能入围。
  而在拿到了提名的五人之中,斯皮尔伯格会首先出局。《夺宝奇兵》太过商业化,也是1981年最卖座的电影,年度票房总冠军。影评褒贬不一,难以支撑斯皮尔伯格拿到金像奖。
  其次,参与了威尼斯电影节的导演休·赫德森也没什么拿奖的希望。《烈火战车》不错,但休·赫德森是英国人,欠缺人脉,奥斯卡评委应该会优先考虑美国导演。
  导演了《金色池塘》的马克·赖德没什么出名的作品,从没在商业或者文艺领域拿到什么亮眼的成绩。说实话,很难相信获得了导演提名的人居然是他,而不是西德尼·吕美特。
  环球并不打算为马克·赖德投入过多的资金,方达父女也打算牺牲马克·赖德的利益来稳住亨利·方达的最佳男主。
  马克没有太多筹码,也没有什么人脉,很难与资本抗衡,多半也会止步于提名。
  这样一来,真正需要奥斯蒙德关注的导演就只剩下了沃伦·比蒂。
  大魔王比蒂,多次拿到了奥斯卡提名。他不仅是一名导演,也是一名成功的编剧、演员。比蒂同样在本届奥斯卡上斩获了多项提名,包括最佳男主角与导演。
  作为“好莱坞头号种.马”,比蒂的人脉只多不少,更不会吝啬于为自己投资大把美元公关。更何况,他背后站着派拉蒙。
  这倒也算得上是另类的冤家路窄,从投资阶段一直到现在,《失乐园》始终站在了派拉蒙的对立面。
  但奥斯蒙德不是没有优势,他的优势在于《失乐园》的故事内容远比《烽火赤焰万里情》优秀。单就影片以及沃伦·比蒂在这部电影中展现出的导演能力而论,奥斯蒙德确实比沃伦·比蒂更值得奥斯卡。
  *
  奥斯卡提名公布以后,引起了不少媒体人影评人和纯粹的观众影迷的热议。
  《纽约时报》发布了一篇超长文章,逐个分析每个奖项的所有提名人,向普通观众阐明,谁更有机会成为奥斯卡最佳。
  几家洛杉矶当地报社更是争先恐后,在报纸头版标上油墨大字:
  “第54届奥斯卡提名公布,最年轻的获奖者仅18岁”
  “提名阶段最大赢家,《失乐园》、《烽火赤焰万里情》双双斩获8项提名”
  “亨利·方达,最后一次获奖机会”
  “沃伦·比蒂女伴:‘沃伦胜券在握’”
  “西德尼·吕美特无缘奥斯卡,奥斯蒙德·格里菲斯惹争议”
  “18岁扬名,他会是下一个奥逊·威尔斯或者弗兰索瓦·特吕弗吗?”
  史上最年轻的提名导演是个售卖报纸的好噱头。十份报纸中,起码有七份都提到了奥斯蒙德或者失乐园。
  奥斯蒙德不是最年轻的提名获得者,1932年,童星邓波儿就拿到了奥斯卡青年奖;1954年,也有年仅11岁的童星获得过演员配角提名。
  但这还是奥斯卡第一次将导演提名给一个年仅18岁的导演。
  奥斯蒙德的年龄是一枚特殊的勋章,同时,也是争议的源头与宣泄口。
  即便《失乐园》已经拿到了颇具含金量的威尼斯金狮奖作为“挡箭牌”,即便奥斯卡几大风向标奖项的认可已经证实了《失乐园》极有可能获得多项提名,却还是引来了大量的批评家和影迷质疑,认为奥斯蒙德·格里菲斯“才不配位”。
  洛杉矶的《影迷》杂志就收到了一系列的读者投稿。
  许多南方州的影迷和加拿大影迷的投稿中充斥着批评:
  “我不得不怀疑奥斯卡的公正性了,西德尼·吕美特明明是更好的人选,他经验丰富,也拥有更多出色的优秀作品。”
  “这是奥斯卡的‘政治正确’吗?评委故意牺牲一个提名名额交给女权支持者。”
  “我很难评论...近几年奥斯卡的审美已经大幅度下滑了,我们再也看不到十年前那个百花齐放的年代中诞生的优秀作品了。隔行如隔山,我只能祝第54届奥斯卡举办成功。”
  “史蒂文·斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》是北美年度票房榜冠军,奥斯蒙德·格里菲斯的《多格板箱》位列年度票房榜第二名...奥斯卡现在根据票房高低给提名吗?”
  “奥斯卡,aka,纽约大学帝势学院洛杉矶分院,这次的提名是从‘整个高校’的矮子中拔高个罢了,大家不要少见多怪。”
  “坦白说,无论从导演,影片,还是演员来看,这一届奥斯卡都是历年来最差的一届。”
  《影迷》的编辑苦笑一声,向主编抱怨道:“也能理解,《plan b》这部电影在南方影迷中风评不好,毕竟他们向来保守,许多南方州还在反对坠胎...加拿大的风气也和南方各州差不了多少。相比之下,北方影迷和纽约、洛杉矶的影迷态度就好了许多。”