我觉得这个故事纯属虚构。
当然，克里斯汀同我描述的时候，是用她活灵活现的神态和富有感情的腔调说的，每个词，她都很小心，又在句间透着股旧时代诗人般的浪漫，竟让我在恍惚的一瞬间，以为这都是真的。
遇见她的时候，我正躲在澳国立图书馆的一排古书架后面读莎士比亚的《皆大欢喜》，长台檀木，影沉沉发黄的书籍，甜腻的书霉潮湿味道，在幽暗阴冷的空气里，她倾过头来，压低声音：mrchou，你知道音乐系的乔士华吗?
拉小提琴那个？
是，他好像跟miss段结婚了。
我难掩讶异，继而摇头：不可能。
这是真的。克里斯汀很坚定地又说一遍：这是真的。
她不是那种金发碧眼的少女，半希腊半塞尔维亚血统，虽然白，但白得不那么明朗，黑棕发，铅灰的一双眼略有忧伤。
然而我知道她是活跃女子，虽然中文说得磕磕绊绊，但在我的翻译课上，却总喜欢积极提问——老师，‘君生我未生，我生君已老’这句诗到底是什么意思？
她念这两句诗时，唇舌拌蒜，又自嘲般地咧开，露出洁白小牙，碎头发在耳后卷绒，半透明绯红的脸很可爱。
miss段辞职了，乔士华跟她结婚了。
克里斯汀是用中文说的这一句，没有任何修饰词，倒像是个故事的大结局。
不过我请她讲明白点，克里斯汀便又从头讲，用她最熟悉的母语细细道来，像在莎士比亚的故事里又添一章，书卷尘封，是首赋了韵律的十四行诗，也是个皆大欢喜的故事——
故事的开头，你先看见一个穿白衫牛仔裤、二十上下的高瘦男孩子，他有八分之一亚裔血统，脸略平圆，一双眼睛呈琥珀色，颧骨略高，稀淡眉，鼻底下又凹进去一张纤柔肉唇，看起来是个倨傲又忧郁的人。
他站在琴房的中央，脖子里夹着个小提琴，反反复复地拉，曲调诡异高亢，是舞女在木锯条上尖脚跳芭蕾。
他不看谱，或许是早熟稔于心不必费神，他只盯着对面的人看。
段安娜立在黑色钢琴后，双手交叉伏在琴架上，乌黑长发都铺垂在黑白键盘上，她蹙眉闭眼，纤长手指在半空张开收缩，随着弦上的每个转折而挥舞。
停！
她轻声打断音乐：这一小节，是c调不是e调。
曲有误，周郎顾。
欲得周郎顾，时时误拂弦，他得逞了，琴弓折掩他的嘴角上扬。
段安娜睁开眼睛，直起腰板，对上他的视线，板起脸来：乔士华，你要知道，学院这么多人，我为什么选你进到我的乐队担任一席，不仅是你的天分，有天分的人太多，但世间只有一个帕格尼尼……
她是个丰满小个子的中国女子，滚圆赤金的脸，有东方古典的凤眼长眉，樱嘴秀鼻。
她从小跟着音乐家父亲环游世界表演，后定居澳洲做音乐老师，琴拉得好，英文也讲得漂亮，但毕竟非母语，很多时候，她还带着口音硬转强顿。
本地人一听就判断是个外国人，但偏偏，乔士华就迷这种口音。
段安娜说：我知道你因为去年的意外错过了很多机会，所以这次我想给你个机会，让所有人看到我们‘小帕格尼尼’……
乔士华下意识地挑眉，迅速瞥了一眼自己左手指上棱条伤疤。
他对别人说这是场车祸，其实是他酗酒的父亲用酒瓶子扎的，当时他的手筋都差点断了。
那是一只碎裂的酒瓶，朝乔士华脑袋嗖地砸来，他抬手一挡，尖锐的玻璃扎进肉里，血，鲜血殷红，汩汩顺着指尖往下淌，腥热地冒着人的气息。
你是那个婊子偷汉生的杂种！是个来榨干我血汗钱的魔鬼！
父亲魁梧健壮，一把揪住他领子就把他往墙上撞。
你要找你妈？去啊，就在西城，天天跟毒贩子混在一起呢，你去找啊！你看她能不能认出你来！
父亲愤怒的嘶吼一声声灌进耳，碎片玻璃，凌乱的脚步，呼吸，他紧张压抑的痛叫，脑中的回响……像帕格尼尼的尖锐的最高音，细嗓高亢，足以杀死人的听神经。
……
段安娜抬头看表：今天没时间，这几天你就先练琴，我给你的帕尔曼你要坚持反复听。
她转过身去，收拾东西，忽然一阵熟悉曲调从背后传来。
段安娜当下一怔，立即认出那是她新作的曲子，初稿还未完成，但没想到现在已经有人练出来了，甚至，他还对其中的空白进行了补充和改编！
段安娜回头看乔士华，不由地重新打量他——苍白高瘦，卷曲棕发，猫睛澄亮，拉奏时带着神经质般的耸肩——
一个年轻又忧郁的男生，一个极具天分的古怪男生，似乎总在有意无意间观察她，关注她，她并不是不知道。
你从哪里得到的这首曲子？
路过练琴房听见你在拉，我就学来了。乔士华放下琴，向她坦白。
miss段的音乐和帕格尼尼很相似，有很多炫技的成分，比如二重泛音、双音奏法和左手拨奏，但相比帕格尼尼，我觉得技巧有余激情不足，我就又加了一点旋律进去，这样听起来很有感染力……miss段觉得呢？
脸红，咬唇。
段安娜心弦一动，挑眉道：确实好多了……只是很多细节，还要再补充。
沉吟片刻，又笑了：我真的要走了，这样吧，明天下午两点，你来我工作室，我们再聊。
段安娜的工作室也是她的住处，是她带考级生的私人训练场，邀请学院学生是头一遭。
她最后看他一眼，那眼神似是给了他一个恩惠。
乔士华觉得，段安娜已经识破了他——女人向来对这种事是敏感的，眼睛对眼睛，什么都知道了。
晚一点的时候，乔士华回到宿舍，想从衣柜里挑一件像样的衣服明天穿，但选来选去只有一件新的暗蓝条衬衫可穿。
熨好大衣和裤子后，乔士华又折回床上，塞上耳机，听帕尔曼【注1】的帕格尼尼，那不是乔士华的帕格尼尼。
乔士华闭着眼，任由手指在脑中弹拨，他想起第一次见到段安娜。
那是很多年前，他刚摸小提琴的年纪，在电视上，他看见十八岁的段安娜上台表演——
她那时候就已经比大部分同龄人成熟了，披散长发到腰，穿牛仔裤和短袖衫，上台没有行礼和微笑，在乐队的行进中，她拉开琴弓就拉——
帕格尼尼的e大调协奏曲。
激情热烈，她的头发都在飞扬。
乔士华第一次看见这般震撼的音乐，整个人都呆住了。
从那时起，他迷上了段安娜，有她的表演，他一定看，有她的绯闻，他也一定要研究绯闻对象。
有次她来澳洲，主持人问她，将来考虑到哪里定居，她耸耸肩，一副无所谓的样子回答：也许就澳洲吧。
后来，她果真定居了澳洲。
乔士华想，这也许象征点什么，至少对他来说，他又向段安娜迈进一步——
她已经不是遥不可及的偶像，却是实实在在地落在这片南太平洋土地上，同他共呼共吸的人。
那年，乔士华接到伦敦皇家音乐学院的入学邀请，却偏偏选澳国立的音乐学院，给段安娜写信，表达自己意愿投到她门下。
仔细想来，她真是没什么太特别的地方，也不是那种能带给他启发和激情的老师，她温吞，慢热，拿捏腔调，甚至不大擅长理论。
但拉琴的时候，她却是另一幅样子。
她在台上，是魔鬼附身——双眉紧蹙，表情扭曲，带着某种诅咒式的痛苦，丑陋、变形，笨拙又忘情地演奏帕格尼尼。
她丰满的乳房都跟着琴弦拨动，头发老长，甩在腰际，整个身子都跟着音乐节拍颠一下，再一下……
讶异，紧张，新奇又兴奋，乔士华越同她接触越难敌诱惑。
这种感觉就像忽然遇到一个人，她不是你，甚至可能是反面的你，你无法言语，也不用言语，就是有那么一股魔力，把你生生拽到了另一条路上，跌跌撞撞，你在她面前既羞愧又妄想，每日除了活在恐惧和兴奋的交替炽感中，你毫无办法。
我说，乔士华，你那位miss段的身材真不错！
她有多大？叁十多？啧啧，真是有韵味的女人啊！
哈哈，你是说她的两个大波吧！
那波，要是捏在手里是挺爽的。
乔士华有两个室友，天天练双簧管，嘴皮子都练损了。
乔士华起身，握紧拳头就朝两个人脸上捣去。
毫无疑问，乔士华被关了禁闭，学校心理医生还诊出他有轻微的癔症，自此他就同时拥有天才和疯子两个称号。
……第二天下午两点，乔士华提前到了，事实上，他早摸熟段安娜的住处，把车停在院子门前，窝在车里继续听帕尔曼。
第十叁首——《魔鬼的狞笑》【注2】，有人敲车窗。
是段安娜。
他忙开了车门下来，段安娜皱眉：我在窗户上看你半天了，怎么不进来？
乔士华挠头：我来早了。
段安娜把他让进去：喝点什么？啤酒还是红酒？
她住西郊的一栋改装别墅，一楼是工作间。
中央沙发后是录音棚，叁面壁柜里摆满她的奖杯和合影，还有一排漂亮欧料丝纹木制的各色小提琴，红酒架和cd架。
她请他在沙发上小憩。
不了，谢谢。乔士华注意到桌几上已有几只玻璃残杯，她可能才见过客。
段安娜不管他，只自己又倒一杯，转身去放音乐：咱们来听帕格尼尼的小夜曲。
小提琴荡开去，段安娜靠在书柜旁，用手指在空中挥舞一阵，又垂下，她已微醺，脸颊透粉，似乎很有兴致，边踱步边说——
帕格尼尼，1782年出生在意大利的天蝎座男人，把灵魂出卖给魔鬼的人。他不到二十岁就写了令所有小提琴演奏者最头疼的《二十四首幻想曲》，在四根弦上能演奏出叁个八度，用一根弦也能拉奏乐曲，不是天才是不配拉帕格尼尼的……但天才往往在现实生活里穷困潦倒，格格不入。他一生沉迷酒色和赌博，最终不得不在疾病折磨中死去……所以你看，做天才向来没有什么好结局。
不知是说他还是说她自己。
她饮尽杯中酒，来了兴致，从架子上拿起一把小提琴开始跟着cd机的音乐一起拉奏。
起伏转折，每个高音都撕裂空气，又幽怨回落。一曲终了，对面的乔士华已经泪流满面。
段安娜放下琴，从桌几上抽出一张纸巾递过去。
乔士华没有接，忽然脑中有了个很奇怪的想法——要她帮自己擦眼泪。
继而他便被自己这个想法诱惑了，抬头凝眸，幽怨地盯着段安娜，心脏狂跳，整个人都僵住，不敢呼吸，再过一秒，他想，再过一秒，她要是再不碰他，他就要近她的身。
段安娜像是识破他的心事，嘴角上扬，轻笑一声，走到他跟前。
浇湿的长睫垂落晶滴，乔士华想，她要碰他了！就要碰他了！只要她碰他一下，他就立即跪下来给她舔脚。
她的手果然缓缓盖下来，乔士华心一紧，差点晕倒。
忽觉天旋地转，她的手就放在他头上，又滑到他脸上，轻柔冰凉的手指，擦干他的热泪。
乔士华膝盖发软，抓住她的手在自己的脸上抚动，吻她的手指，不够，还要吃了她的手指——多年按弦的手指，长了茧子，他的舌尖反复舔着。
乔士华……
段安娜想抽手，他向前一扑，搂住她的腰，还不断吻她的掌心纹路：安娜……求你，爱我。
疯子！疯子！
段安娜心里狂叫，但却又有一个声音在呼喊——爱他，爱他！
而乔士华觉得自己确实是被魔鬼附了身，他如同每日都在高烧的疯狂里，在帕格尼尼的音乐里——啊，这就是他的命！
段安娜扶他：你起来，先起来……
不，你先吻我。他抬起脸来，整个人又软又邪，惨白的脸此刻铺了红霞，琥珀眼珠也格外清亮。
段安娜摸他的脸，爱恋又疼惜——这么嫩滑的皮肤和新鲜的眼睛！她曾经也爱过无数个这样新鲜的人，然而一个个地消失了，连个影子都不留，是她把他们抛弃了......逝去的年华！她全献给了七个音符，逐渐，五线谱都熬成了脸上的皱纹。
我是你的老师，你是我的学生，我今年叁十叁，比你大了十多岁……
乔士华就那么舔着她手心，卑微虔诚：我不管，我不在乎，我只想你，只想你吻我，吻我一下，好不好？
段安娜只得答应：好，好，我吻你。
乔士华一听笑颜逐开，起身抱她：吻哪里？
段安娜在他额上轻触。
乔士华一把搂紧她：我还要你亲这里……
说完，唇堵住了她的唇，四瓣纠缠，情津搅混，他伸出舌尖，舔刷她的唇。
唔！
段安娜想呼喊却又软绵无力，声音都被吞了。
很久没人这样拥吻她，她曾经有过一个男人，一段婚约，但她实在太忙了，密集的演出比赛和训练...最终不得不接受那人又有新欢的结局。
天才都是孤独的。
她越想找人消解孤独越觉孤独，在不同男人床上醒来也是空虚的一身冷。她扛不住年纪带给她的冷嘲感。
但她的创作需要人需要激情，每日世俗琐碎切割皮肤，她的神经疼痛，却无力抵抗时间的消解，她觉得自己日渐枯竭。
还有她的身体，如同将死的火山，她需要纯粹的、野性的，是属于过去身体的肌肉记忆——新鲜、炽热的雄性爱抚。
她被这股热浪冲击，微微张开嘴，容他侵入，同他交缠。
嗯……乔士华……她浑身发烫，不能自已地打颤，他顺着她的脸颊下巴吻到她的脖颈，双手又在她身上探索——她的胸，傲然挺立，满满一掌，溢出手心，他揉捏几番，隔着衣衫就去咬她的乳头。
段安娜向后仰去，醉了，倒了，也许酒为色媒，她整个人都瘫在沙发里：唔……乔士华，你来，你来。”
乔士华把她的衣衫解开，疯狂又激烈地啃咬在她两坨肉乳上，cd机里是帕格尼尼的《魔鬼的狞笑》，他觉得体内有什么东西要冲出——是魔鬼！是魔鬼！
安娜……他撩起她裙摆，手摸到湿泞处，没有分寸地捏了一把，倒是把段安娜整个人摸得魂飞魄散：啊！
是这里吗？这里吗……你舒服吗？
乔士华没什么经验，手覆在她穴心儿处，用茧指来回磨她的肉蒂贝片。
段安娜握着他手臂，不知让他进一步还是退一步，嘴里忍不住低吟。
乔士华另一只手解了裤子，掏将长物。
老师……教我。他把自己搁在她手里，手下又不住轻捻她的穴蕾。
段安娜手捧热物，那东西就像琴弓一样，直挺一杆，进——是一个高c，退——是一个降b。
安娜，你好多水，我要进去……他的肉弓在她的弦肉上拨动，轻轻一划渗出蜜汁，再重重一点又溢出春水。
他入了个头，段安娜就忍不住夹紧双腿。
安娜，教我怎么干你……
段安娜轻轻摆着腰臀，闭着眼睛说：再深一点……深一点，嗯……左边一点，对，肏到里面了啊！
乔士华喉头滑动，轻摆腰臀：是这样吗？这里吗？嗯……好像肏到了一块小软肉，唔，好像小嘴在吸……
唔！先浅浅的抽插，再深深的……
乔士华依着她的指令，先是在她唇口边小幅度进出，九浅过后，深深一入，入到底，肉弓延到底，是一个长长的全音符。
二人抱着俱是一震。
唔，安娜。他捏住她的下巴去吻，炽热又用力，堵得安娜喘不过气来，底下仍被他抽添无度。
两个人又滚到地板上，她坐在他身上，夹弓抬臀，一抽一吸，箍住他龟棱弓头又落下。
乔士华感到很舒服，就像又回到了母胎里，温暖，潮湿。他抬头咬住她的乳，似是吸吮母乳：爱我。
妈妈，姐姐，老师，爱人。
爱我。
段安娜拥着他，在欢愉里又觉堕落的罪恶，伸手扼住恶魔的脖子说：你这个坏东西，你是个魔鬼！
发了狠，抬起手掌打他，朝他吐唾沫，骂中文里最难听的祖宗生殖器。
但同时，她仍夹着他起起伏伏，肉磨肉，水灌水，酥麻到每个细胞都大张，每根神经都尖叫，就像帕格尼尼的音乐！
段安娜几乎半中半英脱出口：坏东西，魔鬼！魔鬼！！
忽然攀上巅峰，她整个人都陷进巨大的快美之中，而身下的乔士华也在紧致温湿中抵了高潮。
帕格尼尼式的收尾，永远盼不到最后的一个小节。
……
最后我听完这个故事，是在电话里，我对对面的克里斯汀说：就算这个事情是真的，但我也不信他们会相爱，就算真恋爱了，我觉得一个二十几岁的人，荷尔蒙旺盛，也是一时冲昏了头发了疯罢了。
可是他们结婚了。
我笑了不予理睬，刚要同克里斯汀说晚安，她声音忽然变得急促：mrchou！
怎么？
克里斯汀缓缓用中文别扭地说道：我记得中国古话，缘起则聚，有缘千里来相会。我现在郑重起誓，我既没有发疯，也没有因为荷尔蒙过剩上头，我现在很冷静，我想见你。
我震了又震，不知这话的意思。
mrchou，你开门，我就在门外。
我难以置信地忙奔到玄关打开门，门外果然站着我的学生克里斯汀。
下一秒，她扑向我怀里，给了我一个深情又诱惑的吻。
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【注1】：以色列的着名小提琴家伊扎克·帕尔曼（itzakperlman，1945－）于1972年成功录制了权威性的24首随想曲唱片
【注2】：帕格尼尼《二十四首随想曲》第十叁号随想曲。因为在乐曲中多次出现由混合弓法（包括分弓、跳弓以及介于连顿弓、连跳弓之间的弓法）演奏的六度下行半音音阶，类似魔鬼的咯咯笑声，故此曲又名“魔鬼的笑声”。